大綱：故事敘述墨西哥一則古老的傳說：美麗的憂羅娜在世時，因為嫉妒的怒火，在河邊親手將自己的孩子們淹死，卻在失去孩子的下一刻感到痛不欲生，遂將自己投入湍急、致命的河流中。從此她的淚水隨著河水沒有停止過，她哭泣的吶喊聲也隨著隆隆的河水留傳了幾個世紀。人們傳說她會在陰暗的角落啜泣，為自己的孩子祈禱，希望自己找到方法代替他們而死，就這樣過了幾百年，她的祈禱沒有被實現。於是她決定…用別人的孩子，代替愛子的死亡，換回愛子的重生，也讓別人的母親嚐嚐這撕心裂肺的痛楚。

《哭泣的女人》由溫子仁(James Wan)與蓋瑞道柏曼(Gary Dauberman)等人監製、麥可查維斯(Michael Chaves)執導、並由琳達卡德琳妮(Linda Cardellini)、帕翠西婭維拉奎茲(Patricia Velasquez)、傑妮萊妮金仙(Jaynee-Lynne Kinchen)、還有羅曼克里斯托(Roman Christou)等人主演、米奇道奇(Mikki Daughtry)與托比亞斯伊安柯尼斯(Tobias Iaconis)編劇。

(請注意，以下為本次西南偏南影展首映影評，內有劇情透露)

我們知道麥可查維斯導演之後將執導《厲陰宅3》，這部電影是他的長片處女作。描述社工安娜的孩子被女鬼憂羅娜纏上，因而引發一連串事件。主角安娜的工作設定，也就是調查兒童受虐事件的設定，事實上可以成為她疏於照顧孩子的關鍵原因。但是很可惜的是，這部電影卻沒有深究這個原因，而只是持續地挑逗觀眾「我們可以這樣做...但我們選擇不做」。怪異的是，這樣的劇情套路持續地出現。導致觀眾可能一開始會被這個女鬼傳說挑起非常高的興致，最終卻不了了之，只好一直重複「如果這部電影這樣會更好」的失望遊戲。

讓這部電影更令人受挫之處，在於查維斯事實上導得還真的不錯。很明顯他研究了非常多溫子仁如何安排錯綜複雜支線的手法，他也將其運用在《哭泣的女人》中，而且效果還不錯，某些利用陰影與背景來暗示觀眾即將被驚嚇的鏡頭，會讓觀眾一時感受到很強的不安與絕望感，以我們的角度來看，這幾乎很接近溫子仁的《厲陰宅2》帶給我們的感覺，就這點上來說，查維斯的初登場表現是值得誇讚的。

但是，如果導演沒有問題，那麼《哭泣的女人》的問題是什麼呢？很清楚地是劇本問題。即便導演已經鋪陳好了恐怖氣氛，但是某些片段中角色的行為邏輯卻毫無意義，彷彿他們對劇情裡剛發生的狀況毫無所感、或他們沒有做出符合他們身分應該會做的舉動。舉些例子：安娜的亡夫就是警察，但她在家裡看見憂羅娜時，卻連報警都沒有；安娜兩個孩子不知為何，竟然不想把他們手上被詛咒的印記給母親看；安娜的女兒明明已經遭遇心靈創傷，卻選擇在遠離靈界封印的地方休息？某個片段中，女兒似乎有被憂羅娜附身的狀況，但這條支線卻莫名其妙消失了。最後一點最奇怪的，就是即便已經發生大件事了，安娜卻仍然不和她的孩子們談開：這個小家庭基本上是互不溝通的，也許不需要墨西哥女鬼來煩他們，他們很快就會分崩離析了。

跳嚇(Jump scare)在這部電影可說是俯拾即是，雖然視覺特效效果非常不錯(雨傘片段令人印象深刻)，表現出來的恐怖效果也不錯。但是這些跳嚇數量實在是太多了，這反而導致了觀眾的驚嚇疲乏，特別是那種「看別處沒事，再看回來喔買尬」這種我們已經在《厲陰宅》之類電影裡被嚇慣的套路，在《哭泣的女人》出現非常多次。

憂羅娜原本應該要成為一個令觀眾難忘的象徵──這樣才能一直拍續集。但問題是憂羅娜的造型已經很有問題，她有張全黑的臉，還有兩顆橘色眼睛，這讓我們聯想到萬聖節傑克燈籠。這種廉價設計很容易馬上就被瘋人院影業拷貝出一個山寨憂羅娜──而且你可能還分不出來。另外，憂羅娜這張鬼臉實在露相太多次，她甚至不懂得保持神祕感，在造型一點都不特殊的狀況下，她很容易就失去嚇人的功力。

如我們提到的，這部電影就恐怖電影的角度是合格的，只要你不要深究劇情，或是渴望有一位恐怖界新偶像誕生，而後專心沉醉在幾分鐘一次的跳嚇裡，那麼你應該可以看得很開心。但是這些小優點，卻讓她的缺點相形放大。因為我們覺得這部電影可以製作得更好，它如果有一份更好的劇本，更合理的劇情，這部電影絕對會更有自己的生命力。

★★★☆☆